소울오카리나 일정표
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 | 텅잉과 슬러가 뭔가요? |  | 오카리나를 연주할때 크게 두가지의 연주법이 있습니다.
텅잉과 슬러가 그것인데
일반적으로 처음 오카리나 접하시는 분들은 곧잘 후~ 후~ 하면서 연주를 해봅니다.
[*여기서 후~ 투~웃 트~읏 루~웃 두~웃 등은 실제 성대를 사용하지 않는 않고 혀의 움직임을 표현 하기위한 표현임]
그리고는 후---- 하는중에 손가락을 운지하면서 연주를 해봅니다.
이럴때 흔히 초보입문 하시는 분들이 말씀하시는 내용이 왜 제가 하면 리코더 소리가 나고 고수님들이 하시면 오카리나 소리가 납니까? 하시는 말씀입니다.
이는 바로 텅잉과 슬러 특히 텅잉이 잘 안되기 때문입니다.
텅잉이란 우리말 용어는 아니고 영어에 기원한 용어 입니다.
즉 혀를 움직인다는 뜻이고 초보자들이 하는 혀를 바닥에 고정시키고 후--- 하고 부는 것이아닌 혀를 입천장에 붙여서 날숨을 막고 있다가 열면서 아랫쪽으로 붙이면서 투-- 하기 시작해서 음이 끝날 무렵 다시 혀를 입천장에 붙이면서 날숨을 막아서 --웃 ! 하고 명료하게 소리를 내는 방법입니다.
이와 같이 하는 이유는 좀 속된 표현으로 흐리멍텅~ 한 소리를 내기 쉬운 관악기 특히 오카리나에서는 호흡의 량이 음정을 좌우하는 커다란 변수가 되는 것이기에 명료하게 한음 한음 낼때마다 텅잉을 이용하여 정확한 음을 구사하며 이때 음은 힘이 있고 본연의 아름다운 울림이 일어 납니다.
초기 텅잉 연습때는 좀 딱딱한 느낌이 나더라도 투--웃 투--웃 하는 방법으로 한음 한음을 정확하게 표현해야 하며 이것이 숙달되면 차츰 좀더 부드러운 텅잉으로 옮겨 갑니다.
결국 스스로 깨닳게 되지만 혀를 이용하여 날숨을 조절하는 방법이 발달하면 나중엔 투--웃 이 아닌 루--웃 하는 식으로 변화하게 됩니다.
투--웃 과 루--웃 의 차이점이 무엇일까요?
그것은 날숨을 혀로 입천장에서 바닥으로 이동하며 열어 줄때 좀더 약하게 또는 부드럽게 한다는 얘기입니다.
그렇게 되면 처음의 투--웃 의 투박한 소리보다는 맑고 영롱한 소리로 다듬어지게 되는 것입니다.
아름다운 텅잉은 마치도 새벽의 풀잎에 맺혀있는 이슬을 떨굴 정도의 소프트한 그러나 간결한 느낌의 두--웃 이나 루--웃 정도로 연주에 활용하게 됩니다.
더블 트리플... 텅잉은 바로 이런한 것들의 연속적인 반복에서 나오는 것이고요.
슬러란 한번의 텅잉 즉 투------웃 사이에 한음이 아닌 몇음을 내는 방법입니다.
보통 반박자나 그 이하의 빠른 음 또는 느린 박자의 음이라도 연속성의 부드러운 느낌이 필요할때 사용하고요.
운지의 사용으로 음정이 바뀌는 것이기에 특히 손가락을 운지공에 막는 속도에 따라서 그 느낌이 다를수 있습니다.
빠른르고 정확한 운지는 명확한 느낌을 주지만 느린 운지나 부정확한 운지는 휠이라는 느낌을 주기도 합니다.
이밖에 휠 이라고 해서 예를 들면 낮은 도에서 높은 도까지 한번에 슬러링 하는 방법으로 할경우 전체 운지를 낮은 도에 두면서 텅잉을 시작해서 전체적으로 높은 도가 되도록 손가락을 동시에 서서히 민감하게 열어서 높은 도에 도달하는 스무스한 방법이 있습니다.
텅잉은 오카리나 입문에 필수적인 과정입니다.
꼭 숙달될 수 있도록 연습해야합니다.
처음부터 잘 연습되어지지 않으면 발전이 없게 되는 것은 당연한 결과 이겠죠?
텅잉이 잘 되면 더불어서 롱텅 이라는 말로 표현되는 투----------------------------웃 이런식으로 길게 소리를 유지하는 연습을 합니다.
고른 숨을 잘 유지하여 한음을 잘 유지하는 것이 또한 훌륭한 연주의 바탕이 되기에 연습이 꼭 필요한 것입니다. |  |
| 오카리나에 입술이 달라 붙습니다 / 오카리나 관리에 대해서 | | 오카리나를 처음 구입하셔서 연주실때 초벌구이 무유약 오카리나는 매우 건조한 상태에 있습니다.
이상태의 오카리나의 취구 부분에 수분이 많은 입술이 닿을 경우 당연히 강한 흡수작용으로 인하여 달라 붙는 현상이 발생하고 이때 자칫 급하게 입술을 취구에서 떼어내다 뜯기어서 피가 나는 경우가 발생합니다.
그러므로 처음에 오카리나가 민감한 것을 감안하여 입술이 닿는 취구 부분을 적당히 물에 적셔서 시작하시면 달라 붙는 일은 없습니다.
그리고 그 횟수가 반복될 수록 달라 붙는 현상은 없어지게 됩니다.
너무 건조한 상태에 놓여있는 오카리나는 경험적으로 볼때 조금은 건조한 느낌은 소리를 냅니다.
반대로 수분이 많이 함유된 상태의 오카리나는 촉촉한 느낌의 소리를 냅니다.
그 원인은 아마도 수분이 오카리나의 재질의 특성에 미치는 영향인것 같습니다.
그렇다고 수분을 많이 먹여서 즉 물에 담근다던지 또는 흐르는 물에 물을 듬뿍 묻혀서 연주하지는 마시기 바랍니다.
유약처리를 하지 않은 초벌 악기인 오카리나는 가장 큰 적이 과다한 수분입니다.
그 수분을 제거하기 위해서 초벌구이를 한 것이고 적당한 항상성 개념의 수분을 유지하고 있으면 되는 것입니다.
다만 초기 오카리나 출시때 가마에서 나온 매우 건조한 상태의 수분이 부족한 경우에 위에서 처럼 약간의 수분을 넣어 줌으로써 입술이 달라 붙는 것을 방지하기 위한 요령인 것입니다.
오카리나를 자꾸 물에 담그는 일은 초벌구이 상태의 오카리나 재질 내부에 작은 충격으로 또는 큰 충격으로 눈에 보이지는 않지만 상처를 주는 격이라고 설명하고 싶군요.
예를 들면 일반적으로 건조제로 쓰이는 촉매들도 그 메카니즘은 바로 내부의 작은 기공들이고 수명이 다하는 경우가 바로 반복적인 수분흡수 및 방출에 의해 그 작은 기공들의 상태가 붕괴되기 때문이라고 합니다.
그래서 가급적 오카리나가 더러워 지더라도 겉면만을 부드러운 스펀지 등으로 닦아주는 정도 또는 소성을 통해서 해주는 것이 좋습니다.
물론 소성이라는 작업도 그런 저런 문제점 때문에 상온에서 특정 온도까지 승온하는 과정에서 물질의 열팽창에 의한 파손율이 적은 정도의 속도로 서서히 승온 시키고 서서히 냉각 시킵니다. | |
| 운지법에 대해서 | |
운지법은 말 그대로 손가락을 운영하여 음정을 조절하는 방법일 것입니다.
일반적으로 오카리나를 디자인하고 그리고 튜닝을 할때 잘 알려진 일반적인 운지법 순서에 의해서 만들어 집니다.
그러나 반음 튜닝은 따로 하지 않습니다.
튜닝이 완료된 오카리나를 연주할때 반음을 사용해야 하는 경우에 보통 솔 이상 높은 레에 관련된 반음일 경우 기본 도 위의 레 구멍 즉 오른손 네째 손가락인 약지를 짚어서 표현합니다. 물론 미 이하의 낮은 음은 낮은 시를 중지를 이용하여 막음으로 표현하고요 하지만 소프라노 C 의 경우는 오히려 고음 레 이상의 운지시엔 기본 도 위의 미가 아닌 오른손 중지를 사용하여 파 를 막아주는 것이 오히려 더 정확하기도 합니다.
이렇듯 운지는 약간은 탄력적으로 여러 형태를 가질 수 있답니다.
연주자들은 알려진 운지를 사용하지만 때론 곡의 흐름상 유연한 연주를 위해서 쉽게 또는 빠르게 운지하기 편한 변형운지를 사용하기도 합니다.
하지만 처음에는 기본 운지법에 충실하고 차츰 연주의 시간이 지날수록 자신만의 편리성에 따라서 좋은 운지가 나올수도 있다고 봅니다.
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오카리나가 파손되어 재구매시 혜택이 있습니까? | |
오카리나가 파손되어 복구가 힘들경우 다음과 같은 할인가를 적용해서 다시 구매 하실 수 있습니다.
( 단 파손된 오카리나는 증명을 위해서 소울 오카리나로 보내주셔야 합니다. )
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오카리나 종류
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판매 가격
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할인된 가격
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소프라노 C
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70,000 원
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55,000 원
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소프라노 G
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90,000 원
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70,000 원
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소프라노 F
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100,000 원
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80,000 원
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알토 C
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110,000 원
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90,000 원
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알토 G
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125,000 원
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100,000 원
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테너 C
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205,000 원
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155,000 원
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